jueves, 25 de septiembre de 2014

[INADMISIBLEMENTE]



Éste poema no tendrá lectores

Éstos sentidos no tendrán ya motivo



Será una hoja muerta solamente

Ha de ser su querencia hueca y vacía



Un crepúsculo sin sus mañanas

    Sin luz       en la noche o claro en el día



Gota de tinta disuelta en agua

Si ni el  agua ya será epifanía



¿Qué memoria añora éste poema?

  ¿Qué   poesía añora ésta memoria?



¿Cuál halo  lo absuelve del espanto?

¿Qué signo que lo absuelva del quebranto?



¿Quién por caso ha de osar su camino?

¿Quién osará escribir sobre su manto?



Éste poema no tendrá lectores

Éstos sentidos no tendrán ya motivo



Y será un desierto ocre sin huellas

Serán    entes sin ninguna mirada



¡Cuánta ignominia hay en el olvido!

¿Cuánto olvido ha de haber en la ignominia?



Surge la llama y todo se exime

Surge lo líquido y todo refresca



Cruje el papel al miedo vacío

Húmedo el rostro que pronto delira



¡No es el infierno lo que pronto hierve

¡No es suspiro o llanto que hay en el día



sino ello que jamás ha existido!

tan solo un signo con poca valía!



Éste poema no tendrá lectores

Éstos sentidos no tendrán ya motivo



Menos aún a quien escribirlo

Menos tendrán a un poeta admitido
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NUEVO LIBRO

- Que difícil se hace recomendar un libro que todavía se esta digiriendo. Sin embargo tengo la certeza de que es una obra para recomendar. Se trata de Crónica del pájaro que da cuerda al mundo de Haruki Murakami. ¿Por qué es recomendable una novela de un poco mas de 900 páginas?. Porque se trata de universo intenso que penetra y marca (como una mancha en el rostro) al ávido lector que se ve envuelto en un clima tan irreal como real, tan ficticio como probable. Cada uno de los personajes de la obra, desde una personalidad maciza y contundente nos increpa sobre nuestra propia realidad. Mucho de sus pasajes me hicieron recordar el "clima kafkiano" de lo absurdo, de lo inexplicable. Sin embargo la obra de Murakami es todavía más inescrutable. Es un laberinto de sentidos dispares, y callejones que al poco de andar no te llevan a ninguna parte. Pero te dejan aturdido. Como si el fin del camino consisitó en darte un narizaso contra una pared transparente que te cortó, repentinamente el paso. Vale la pena. Y ni siquiera interesa la historia. Entre otras cosas, nunca he leído un argumento tan sofisticado y tan contundente respecto del "deseo femenino" como en la carta que Kumiko le escribe a su esposo, Tooru Okada, donde intenta explicar el motivo de su infidelidad. Solo después de leer esas líneas uno cree comprender un poco más acerca de lo que significa "ser una mujer". Sin embargo, no es una novela emocional, no hay reproches, ni culpas, ni broncas, ni alegrías desmedidas. Todo trasciende como si se tratara de un gigantesco engranaje al que alguien, cada tanto, da cuerdas para que no termine... hasta el final.

Marcelo Gonzalez


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Marcelo González


- Pocos querran discutir, pudiendo o no coincidir conmigo, que fue Edgar Allan Poe el más prominente escritor que dio las tierras lejanas del norte imperial. Y lo digo sin ser un experto en literatura norteamericana ni mucho menos. Sin embargo, hoy quiero referirme a un ensayo, que tuve oportunidad de leer recientemente y que me parece debe ser recomendado en este espacio, sobre todo para aquellos escritores con ganas de escribir mejor, de poseer un método y escapar así a la ilusión de la "creación espontánea", que no es otra cosa que la negación del arte como una actividad laboral. El arte, y la escritura, es un trabajo. La faena del artista es del mismo nivel que la del albañil, el carpintero, un chofer de colectivos o el bibliotecario...
La obra se denomina Filosofía de la composición, y lo que se persigue en ella es la sistematización de un método para escribir. El libro es muy interesante porque la propuesta básicamente es que el plan del relato debe tener, como principio, su fin. A partir de este principio la obra artística pasa a ser un plan deliberado y lógico, que es concebido desde su desenlace y desde los efectos (respuesta emocional) que el autor pretende lograr en el lector. Aquí el fin justifica plenamente los medios. Poe prosigue luego con el desarrollo de diferentes conceptos que sirven como herramientas importantes a tener en cuenta por aquellos que quieren emprender la aventura de una obra (utilización del tiempo y la duración del relato, el tono, el efecto y un elemento "clave" o eje de la narración). Se los recomiendo, es un aporte valioso.

Marcelo González